沒想到，曾經(jīng)是“10億少男夢想”的女神現(xiàn)在竟然被嘲連花瓶都算不上。
蓋爾·加朵的在《神奇女俠》里的光芒至今還非常攝人，是健康大氣的美。
最近她在剛上線的新電影《尼羅河上的慘案》里飾演女富豪，因?yàn)殡娪疤珷€，她也跟著受了角色的牽連。
因?yàn)閷?dǎo)演肯尼的版本太違背原著，被很多人吐槽，包括蓋爾·加朵飾演的女富豪也被噴太過空洞。
蓋爾·加朵算得上被噴很多的女明星代表了。
之前網(wǎng)傳她要演埃及艷后，網(wǎng)友認(rèn)為蓋爾·加朵是白人，不能演埃及艷后。
去年的巴以沖突，女神在推特上發(fā)言表示要互相團(tuán)結(jié)，又被網(wǎng)友噴慘。
有的人認(rèn)為她曾經(jīng)是以色列國防軍士兵，現(xiàn)在站出來發(fā)言不過是以色列軍方的“宣傳工具”。
蓋爾·加朵19歲的時(shí)候贏得了2004年以色列小姐大賽并獲了獎(jiǎng)。后面她又加入了以色列國防軍，服役了兩年。
蓋爾·加朵呼吁和平被罵，就跟最近很多組織根據(jù)戰(zhàn)爭來隨意制造對立一樣，只要心中有偏見，戰(zhàn)爭無處不在。
不是戰(zhàn)爭讓人性變得粗糲，而是人性的陰暗面隨著戰(zhàn)爭很有可能扶搖直上。
而每一次戰(zhàn)爭也是藝術(shù)的浩劫。
俄國有句諺語：槍炮講話時(shí)，繆斯陷入沉默。
第一次世界大戰(zhàn)的時(shí)候，很多藝術(shù)家、作家、畫家走進(jìn)戰(zhàn)場。
當(dāng)時(shí)交響曲、文學(xué)、歌劇等藝術(shù)全部陷入停滯。
但從另一個(gè)角度來看，時(shí)尚界在兩次世界大戰(zhàn)前后也發(fā)生了翻天覆地的變化。一戰(zhàn)是終結(jié)束身衣，開啟褲裝的契機(jī)。
從繁瑣到簡潔，從束縛再到隨性，服裝是一個(gè)個(gè)小小避風(fēng)港，給了女性更多的勇氣。
戰(zhàn)爭下“被動(dòng)”的時(shí)尚
在一戰(zhàn)之前，歐美女性只穿裙子。
當(dāng)時(shí)的女性流行束腰衣，束腰的工具一般是金屬骨架，把腰部死死勒住。
就跟中國之前的裹小腳一樣，束腰一般是女性在11歲就開始，長期束腰會(huì)導(dǎo)致女性盆腔畸形，甚至?xí)浩鹊轿?，對身體造成很大傷害。
19世紀(jì)有很多女性束腰衣甚至丟掉了性命。
在戰(zhàn)爭爆發(fā)之前，法國官方還出臺(tái)過“緊褲令”。
這樣做是為了避免女性打扮成男人來工作。
到了一戰(zhàn)的時(shí)候，男人們?nèi)チ藨?zhàn)場，而女性不得不開始替補(bǔ)男性的崗位，比如送郵件，在車間和農(nóng)場干活。
但是服裝卻跟不上工作的步伐，女性穿著裙子很不方便，也很容易出事。
也就是為了工作，工廠開始為女性提供安全舒適的服裝。
英國作家凱特·阿迪在《戰(zhàn)爭后方的戰(zhàn)斗：一戰(zhàn)中女性所帶來的的饋贈(zèng)與靈感》中描述：
她們把丈夫的衣柜搜刮一番，將其中的一些衣物再次剪裁，使其更加合身。
香奈兒在當(dāng)時(shí)還推出過一款“香奈兒毛線衫”，這款衣服是由男士毛線衫改良設(shè)計(jì)的，非常符合當(dāng)時(shí)女性的需求。
裙裝不再是女性的唯一，有男裝特質(zhì)，方便行動(dòng)的服裝更受女性歡迎。
女性也終于扔掉了讓人喘不過氣來的束腰衣，開始穿文胸，這樣更方便勞動(dòng)。
至于裙子，就算戰(zhàn)爭結(jié)束，長度也沒能回到當(dāng)時(shí)規(guī)定的“淑女長度”。
到了20年代，有時(shí)尚作家驚呼美國女性的裙子已經(jīng)超過了合適的長度，離地已經(jīng)有9英寸了...
當(dāng)時(shí)還有地方提議要求把裙邊高于腳踝3英寸的女孩子抓起來。
而第二次世界大戰(zhàn)來臨后，物資變得緊張，女性的服裝也變得更短更窄。
而女性需要把自己塑造成“男子漢”風(fēng)格，自如地在新的領(lǐng)域和崗位上行走。服飾更講求力量感，比如墊寬肩部。
設(shè)計(jì)師們設(shè)計(jì)出了鉛筆裙和A字裙的樣式，下擺較窄，更省布料。
裙子上面會(huì)搭配稍微凸顯力量感的職業(yè)套裝或者夾克。
這時(shí)，香奈兒的粗花呢外套應(yīng)運(yùn)而生。
香奈兒粗花呢套裝的設(shè)計(jì)靈感是從男士運(yùn)動(dòng)衣上得來的，當(dāng)時(shí)香奈兒騎馬經(jīng)常借公爵的狩獵裝，發(fā)現(xiàn)狩獵裝很輕薄。
粗花呢整個(gè)制作工藝繁雜，需要很多步驟。它兼具挺括和細(xì)膩，還防風(fēng)防水。
香奈兒的粗花呢套裝成了當(dāng)時(shí)的熱銷品，如今也沒過時(shí)。
二戰(zhàn)后，是女性時(shí)尚的一個(gè)爆發(fā)期。
當(dāng)時(shí)的女性受夠了戰(zhàn)爭時(shí)期物資緊缺帶來的緊縮和質(zhì)樸，她們迫切需要更精致美麗的東西來幫自己恢復(fù)“元?dú)狻薄?/strong>
首先是迪奧先生推出來的“new look”。
“new look”需要用到大量的面料，服裝一般擁有纖細(xì)的腰圍，微微蓬松的臀部，裙子長過膝蓋，既保留了戰(zhàn)爭時(shí)期所強(qiáng)調(diào)的便利感，又凸顯了女性的特征，氣質(zhì)纖細(xì)又古典。
但是呢，很多已經(jīng)在戰(zhàn)爭中被解放天性的女性覺得，這純粹是在走“老路子”。
束腰的特征和長裙擺，反而又讓女性回到了穿衣不便的以前。
這卻是迪奧先生終生美學(xué)理念的貫徹：婦女時(shí)裝要回到它真正的功能上來，即弘揚(yáng)女性的美。
迪奧也是第一個(gè)在戰(zhàn)后打破了女性穿衣刻板印象，真正為女性創(chuàng)作服裝的品牌。
整個(gè)50年代的設(shè)計(jì)，都強(qiáng)調(diào)了女性的曲線美。
女性所流行的服裝就是那種有著大裙擺，掐腰的襯衫裙，給人一種活潑明亮的感覺。
具體可參考奧黛麗·赫本主演的電影《甜姐兒》。
赫本在里面的服飾鮮艷俏皮，感覺把春天穿在了身上，看的人心情也會(huì)被治愈。
除了大傘裙，第二個(gè)流行的搭配是包臀裙。
伊麗莎白女王年輕的時(shí)候也是傘裙的愛好者，傘裙更俏皮，而且可以做成掛脖、V領(lǐng)、元寶領(lǐng)等各種樣式。
而包臀裙一般是搭配西裝外套，非常職業(yè)干練。
看過大熱劇《了不起的麥瑟爾夫人》的人應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)，麥瑟爾的很多服裝都離不開A型大衣。
這也是當(dāng)時(shí)很流行的一種搭配，大衣里面一般配裙裝，既保暖又優(yōu)雅。
這也催生了另一種保暖又方便的設(shè)計(jì)，就是將大衣和裙裝合二為一。
設(shè)計(jì)保留了纖細(xì)腰部，蓬起來的裙擺，不管多么現(xiàn)代的女性穿上這種裙裝，都會(huì)瞬間優(yōu)雅起來。
而另一個(gè)戰(zhàn)后的標(biāo)志性服飾是——布拉吉。
布拉吉是蘇聯(lián)的一種服飾，是大花布料剪裁出來的連衣裙。
1941年蘇聯(lián)女英雄穿著布拉吉犧牲，這種服裝就成了革命勇氣和進(jìn)步的象征。
到了五十年代中期，中國改造逐漸完成，政府也希望女性能夠從灰撲撲的服飾里解放出來，這下，全國婦女終于穿上了鮮艷的布拉吉。
除了布拉吉，當(dāng)時(shí)的中國也流行過列寧裝。
列寧裝的樣式是雙排扣的西裝開領(lǐng)，腰上系一根布袋，非常中性化，和歐美的粗花呢套裝有異曲同工之妙，都是戰(zhàn)爭催生出來的服裝。
中國第一位火車司機(jī)田桂英身上穿的就是列寧裝。
除此之外，當(dāng)時(shí)的女性也很流行穿工裝背帶褲，也是為了方便勞動(dòng)。
戰(zhàn)后的中國所崇尚的衣服，整體特色是質(zhì)樸、款式方便利于勞動(dòng)的，人們認(rèn)為這樣才能保留吃苦耐勞的特色。
之前有一位法國品牌設(shè)計(jì)師Alber Elbaz說：
“我們回顧歷史會(huì)發(fā)現(xiàn)，在大規(guī)模的戰(zhàn)爭或流行病之后，經(jīng)濟(jì)和創(chuàng)造力總是會(huì)達(dá)到一個(gè)新的巔峰?！?/p>
戰(zhàn)爭會(huì)堵住很多東西的出口，但那些被暫時(shí)抑制的東西并不會(huì)真正消失，而是醞釀著更大的爆發(fā)。
可能只有美才能撫平那些滿目瘡痍的傷口，讓荒漠變得不再貧瘠。
而戰(zhàn)爭摧毀不了向上向陽愛美的心！
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