三年前的今天Karl Lagerfeld在巴黎去世，
整個(gè)時(shí)尚圈為之悲慟，
2019年2月19日就仿佛一道巨大的裂痕，
如分水嶺般為一個(gè)時(shí)代畫上了終結(jié)的休止符。
時(shí)尚總是馬不停蹄，
新一季和下一個(gè)系列總是不斷地往前追趕，
但今天我們要停下匆忙的腳步來懷念Karl，
懷念他的幽默和一語中的、
懷念他的才華和宏偉愿景、
懷念他源源不斷的創(chuàng)意和歷久彌新的設(shè)計(jì)、
懷念他曾帶給我們的時(shí)尚盛世，
或者不需要任何理由
只是懷念他。
女孩們甩著頭發(fā)在T臺(tái)上轉(zhuǎn)圈，攝影師們伴著閃光燈此起彼伏的呼喊著她們的名字，在觀看這場(chǎng)秀時(shí)你很難不去聯(lián)想，如果結(jié)尾時(shí)Karl手拿折扇出場(chǎng)謝幕那該會(huì)有多經(jīng)典。
這是一場(chǎng)會(huì)讓心底一籌莫展的致敬。
對(duì)年輕的時(shí)尚愛好者來說，鉆研曾經(jīng)的香奈兒檔案是其樂無窮的必修課。在靜態(tài)的照片中，如今那些或者歸隱或者封神的模特全部都是千紅百媚的存在，低保真與顆粒感也完全不會(huì)影響她們美麗的萬分之一。
而那些視頻中的動(dòng)態(tài)影像就是一個(gè)更加神奇的新世界，是與如今時(shí)裝秀相去甚遠(yuǎn)的一番表演。記憶雖然可以偶爾閃回，但時(shí)光難復(fù)制。
在1983年來到香奈兒后，Karl Lagerfeld迅速對(duì)這個(gè)品牌既定的設(shè)計(jì)語言進(jìn)行了大刀闊斧的現(xiàn)代化改造，比例、元素、材質(zhì)和故事在他的手中開始變得玩味起來。
等到了80年代末90年代初，Karl用發(fā)明和再創(chuàng)造已經(jīng)重新定義了全新的香奈兒。
1984年1月香奈兒高定秀場(chǎng)
Karl和Inès de La Fressange
1994年10月 Karl在Chanel 2015春夏大秀的后臺(tái)
Chanel女士1910、1920年代在法國海邊小鎮(zhèn)Deauville度假時(shí)觀察到女性著裝正隨著角色、場(chǎng)景和生活方式發(fā)生翻天覆地的變化，于是她設(shè)計(jì)了一系列簡單運(yùn)動(dòng)的著裝，針織毛衣、水手短褲、沙灘睡衣等，再經(jīng)過珍珠和山茶花配飾點(diǎn)綴，它們讓女性的衣櫥變得更加完整。
Karl Lagerfeld將這個(gè)品牌的典藏反復(fù)推敲，于是將91年春夏系列的秀場(chǎng)設(shè)定為“城市沖浪”。
他用騎行短褲搭配松散襯衫，用超大號(hào)糖果色串珠配飾搭配顏色艷麗的山茶花頭帶，它們既勾勒出緊身的性感曲線，也給了姑娘們置身陽光沙灘的活力。
而懷抱在身的沖浪板上有藍(lán)色亮片夾克反射的光，那就是海天碧浪。
這股夏日炎炎還在繼續(xù)，93春夏時(shí) Karl Lagerfeld 為大秀帶來一組泳裝造型，超模Helena Christensen身穿如男孩款式的白色高腰三角褲登場(chǎng)，她在T臺(tái)上自信和健康的模樣就像攜帶著永恒陽光。
而Karl則繼續(xù)留下詼諧狡黠的名言，“女人偷走了男人的一切，為什么不連他們的內(nèi)衣一并偷走？”（Women have stolen everything else from men, why not their underwear?）
那絕對(duì)是每一個(gè)系列都會(huì)成為傳奇的年代，長條包、金屬腰鏈、比基尼、還有各種夸張的配飾，它們?nèi)汲蔀榱藬[放在中古店C位的神話。
那也是每一場(chǎng)秀都會(huì)誕生巨星的年代，Karl的秀場(chǎng)收集了所有他最愛的女孩，是超級(jí)名模誕生的元年。
毋庸置疑Karl是一個(gè)特別會(huì)講故事的人，香奈兒許多標(biāo)志性的作品都與創(chuàng)始人的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，他在發(fā)揮無限創(chuàng)意的時(shí)候總是不忘延續(xù)品牌的精髓。因?yàn)镃hanel女士在1937年香奈兒5號(hào)的廣告里身穿雪紡紗裙站在巴黎麗茲酒店的公寓中，所以Karl便復(fù)興了黑色雪紡連衣裙。
95年春夏系列，迷你粗花呢套裝誕生，經(jīng)過收窄肩部、縮短并露出腰部這些重新設(shè)計(jì)，這些精確剪裁的上衣催生出了90年代中期的熱辣風(fēng)潮。
粗花呢套裝是Chanel女士在1920年代受男裝啟發(fā)做的設(shè)計(jì)，Karl擔(dān)任香奈兒總監(jiān)的36年間，每一季都在做全新的粗花呢套裝，每一季都在用不同材質(zhì)編織新的粗花呢。
Chanel 1998春夏系列
當(dāng)然提到90年代的香奈兒自然不能不提那些logo狂熱，雙C標(biāo)識(shí)和五個(gè)字母在Karl的筆下活了過來，幻化為各種單品，扛起高漲的消費(fèi)主義大旗。
這些設(shè)計(jì)張揚(yáng)、肆意、每一件單品都像是在大聲呼喊，它們當(dāng)時(shí)乘著一波巨大的時(shí)尚浪潮滾滾而來，至今仍舊余音繚繞。
香奈兒1992秋冬高級(jí)定制大秀謝幕
Karl是一個(gè)充滿創(chuàng)造力的人，不但是這個(gè)時(shí)代最高產(chǎn)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，還涉獵了許許多多其他的領(lǐng)域。他常常投身于創(chuàng)意設(shè)計(jì)，大手一揮便能畫出玩偶或可樂包裝，每一個(gè)都是絕對(duì)的爆款。
同時(shí)他還有一個(gè)僅次于時(shí)裝設(shè)計(jì)師的身份，作為一位充滿激情的攝影師，他的這一面卻鮮少被提及。
香奈兒1990春夏Campaign
除了在世時(shí)包攬了香奈兒大大小小的Campaign拍攝之外，Karl還用鏡頭記錄了很多名人肖像和藝術(shù)特寫。
妮可·基德曼 1995
Lu stern aber schu chtern 1997
《身體部分》系列 1998
“我喜歡照片的地方在于，它們捕捉到了一個(gè)已經(jīng)一去不復(fù)返，無法重現(xiàn)的瞬間?！?/p>
Kim和Kanye by Karl Lagerfeld 2016
就如Karl所言，他的攝影作品不單單反映了時(shí)尚，當(dāng)時(shí)間流過，瞬間成為了永恒，被他捕捉的影像也收編進(jìn)時(shí)尚的編年史。
每一個(gè)90年代的超模都曾走進(jìn)他的取景框。
Linda Evangelista 2012為香奈兒拍攝
等到美人遲暮，等到天神超模慢慢被網(wǎng)紅模特取代，我們變得愈發(fā)珍惜古早的檔案，也愈發(fā)喜歡追憶曾經(jīng)的年代。
而等到一個(gè)難得一遇的時(shí)刻，作為拍攝者的Karl也偶爾會(huì)成為自己取景框里的畫中人，然后他不僅永遠(yuǎn)活在我們的心中，還鮮活在舊雜志的封面上。
帶你輕踏沙灘上細(xì)軟的波浪、帶你去銀河最遙遠(yuǎn)的光亮，香奈的秀場(chǎng)是是夢(mèng)也是造夢(mèng)者，永遠(yuǎn)在滿足看客們最瘋狂的想象。
Chanel Spring 2019
主宰這些夢(mèng)境的睡魔，自然是Karl Lagerfeld。
他能搬來數(shù)十噸的堅(jiān)冰，能運(yùn)來如假包換的埃菲爾鐵塔，能讓人們穿越到賭場(chǎng)、機(jī)場(chǎng)，也能讓模特穿過法國南部凡爾登大峽谷的陡峭懸崖和瀑布，讓香奈兒的秀場(chǎng)變成美麗的桃花源。
Chanel Fall 2015 Haute Couture
Chanel Spring 2015
Chanel Spring 2018
Chanel Spring 2016
Chanel Fall 2017
Chanel Fall 2010
如果問大家最懷念Karl時(shí)期香奈兒的什么，相信有十有八九都會(huì)回答，“那些宏大壯觀的置景”。這些全世界時(shí)尚愛好者們?cè)?jīng)最期待的沉浸式體驗(yàn)，是巴黎時(shí)裝周每次的壓軸節(jié)目。
而大皇宮，就好比是香奈兒的元宇宙。
Chanel Fall 2013
Karl為我們制造了太多美麗的回憶。仍然記得他的最后一場(chǎng)秀上，大皇宮被改造成了阿爾卑斯山的滑雪勝地，藍(lán)天雪山和木屋全都顯得那樣的寧靜安詳。
Chanel Fall 2019
觀眾和謝幕的模特都曾被Karl偷天換日的造景愚弄過多次，而這一回他們被自己紅熱模糊的眼眶愚弄，淚光中滿地的雪花顯得比以往更加逼真。
邀請(qǐng)函上他已經(jīng)與Chanel女士站在了同一個(gè)地方，“The Beat Goes On”，是Karl的筆跡。
他用前所未有的方式擁抱這個(gè)時(shí)代，他用孜孜不倦的熱情為我們帶來優(yōu)雅，他用盛大宏偉的愿景留給我們數(shù)不盡的寶貴財(cái)富。
然后他離開了，卻像從未真正地離開。
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