設(shè)計(jì)師 Thierry Mugler 和時(shí)尚記者 André Leon Talley 的驟逝，讓本季巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周充滿了懷舊情愫。
大膽、戲劇化、追求極致的美、視實(shí)穿為無(wú)聊，大概會(huì)是描述這兩位時(shí)尚偶像最常用的字眼。
一個(gè)創(chuàng)造風(fēng)格，一個(gè)記錄風(fēng)格，他們的落幕，象征著一個(gè)生機(jī)勃勃，具有致命吸引力的時(shí)裝時(shí)代的逝去。至于為什么他們引起了人們的懷舊之情，主要是因?yàn)樗麄冊(cè)粝碌哪切r(shí)尚記憶實(shí)在太過(guò)令人難忘，比如 Thierry Mugler 將充滿性暗示的元素甚至是被排除在傳統(tǒng)美學(xué)之外的怪異之物搬上高級(jí)時(shí)裝舞臺(tái)，再如體型壯碩的 André Leon Talley 卻熱衷于穿著各種廓形龐大、色彩艷麗的浮夸時(shí)裝，Valentino 的高定曾是他的最愛(ài)。
Thierry Mugler
兩位偶像創(chuàng)造的這些時(shí)尚記憶混合著令人不安、不適的觀感，但恰恰如此，人們可以從這些設(shè)計(jì)和圖像中體驗(yàn)到高級(jí)時(shí)裝自帶的傲慢之感以及不可一世，這是時(shí)裝最為致命的吸引力。所以，當(dāng)初人們有多不能接受 Thierry Mugler 和 André Leon Talley，如今的人們就有多懷念他們倆。
畢竟高定時(shí)裝已經(jīng)在消費(fèi)規(guī)?？s減、疫情打擊、越來(lái)越快的產(chǎn)業(yè)節(jié)奏、以及“被迫”走出高墻參與社會(huì)議題討論等等這些時(shí)代環(huán)境變化的裹挾之下，無(wú)趣了太久。所以，人們渴望能如這兩位偶像留下的時(shí)尚記憶那般，再一次體會(huì)高定時(shí)裝的戲劇性和華麗夢(mèng)幻。
André Leon Talley
幸運(yùn)的是，在 1 月 28 日落幕的 2022 春夏巴黎高定時(shí)裝周上，我們看到了以 Thierry Mugler 和 André Leon Talley 為代表的時(shí)裝造夢(mèng)精神的再現(xiàn)，但同時(shí)我們也看到了高定時(shí)裝的破舊立新和更激進(jìn)的敘事方式。
Daniel Roseberry、Glenn Martens、Jean Paul Gaultier、Viktor Horsting 和 Rolf Snoeren 等人重現(xiàn)了高定時(shí)裝的主體性，并再次販?zhǔn)蹠r(shí)裝幻想；Virginie Viard、Maria Grazia Chiuri、Kim Jones 和 Pierpaolo Piccioli 則打破某種行業(yè)陳規(guī)，為高定時(shí)裝注入更當(dāng)代的思想內(nèi)涵，將其作為現(xiàn)實(shí)的反光鏡。
在 1960 年代成衣工業(yè)興起之前，高定時(shí)裝曾有著非常實(shí)穿的樣貌，以至于成為了后來(lái)大部分成衣品牌的模仿對(duì)象，各種“高定平替款式”開(kāi)始大量涌現(xiàn)。所以，彼時(shí)的高定時(shí)裝也面臨著和當(dāng)下高級(jí)成衣一樣的境遇——快時(shí)尚品牌的誕生讓追隨時(shí)尚潮流的成本變得極低，普通消費(fèi)者花上幾百元就能購(gòu)買到和大牌時(shí)裝相差無(wú)幾的衣服，而這也催生一股“成衣高定化”的行業(yè)趨勢(shì)，許多擁有高定工坊的品牌都開(kāi)始運(yùn)用各類高定工藝來(lái)提高自己成衣的“準(zhǔn)入門檻”。
因此，隨著成衣工業(yè)的迅猛發(fā)展，高定時(shí)裝為了守住自己的奢侈性和獨(dú)特性，開(kāi)始朝著“造夢(mèng)”的方向發(fā)展。以 Karl Lagerfeld、John Galliano、Jean Paul Gaultier、Viktor Horsting 和 Rolf Snoeren 等人為代表的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，共同將高定推向了時(shí)尚金字塔的頂端。作為全球用戶規(guī)模只有 2000 人的特殊市場(chǎng)，高定時(shí)裝比起面向大眾的成衣無(wú)疑也是小眾的，但這反而讓設(shè)計(jì)師和品牌能夠放開(kāi)手腳，為其注入戲劇化、激進(jìn)乃至冒險(xiǎn)的精神。
Maison Margiela 2020 秋冬高級(jí)定制系列
從某種意義上來(lái)說(shuō)，高定時(shí)裝代表著最高的時(shí)尚理想。如果說(shuō)可以被批量生產(chǎn)的成衣是實(shí)現(xiàn)時(shí)尚理想的工具，那么奢侈的高定時(shí)裝就是構(gòu)筑時(shí)尚理想高墻的基石。高定時(shí)裝，曾是肆無(wú)忌憚的夢(mèng)想之地，現(xiàn)在正在回歸自己的本質(zhì)，即華麗的設(shè)計(jì)、高超的工藝、不符合現(xiàn)實(shí)的戲劇化。
Daniel Roseberry 執(zhí)掌下的 Schiaparelli 非常適合當(dāng)下的時(shí)代語(yǔ)境，他的設(shè)計(jì)就像是服務(wù)于社交媒體的社交貨幣，或許普通人難以上身或難以接受，但如果將其穿上身拍照發(fā)到網(wǎng)上，大概率就能獲得網(wǎng)友投下的“Like”一票。在 Daniel Roseberry 過(guò)往幾季的作品中，獵奇且充滿超現(xiàn)實(shí)主義的設(shè)計(jì)元素已經(jīng)為Schiaparelli 圈粉無(wú)數(shù)，個(gè)中的復(fù)雜性更是讓人在社交媒體多了幾分談資。
Schiaparelli 2022 春夏高級(jí)定制系列
選址巴黎旺多姆廣場(chǎng)，Daniel Roseberry 呈現(xiàn)了他的 2022 春夏高定系列。系列的靈感則來(lái)源于他在疫情封鎖期間觀看的幾部科幻電影，如《沙丘》、《普羅米修斯》、《星際穿越》和《降臨》。形似天體運(yùn)行軌跡的夸張金屬身體裝飾、古典的收腰胸衣結(jié)構(gòu)、圓弧形的肩部剪裁以及黑白金三個(gè)主要配色，讓系列充滿了視覺(jué)沖擊力，在繼承 Elsa Schiaparelli 女士對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的熱愛(ài)的同時(shí)，Daniel Roseberry 也將設(shè)計(jì)帶入到了關(guān)于女性身體的討論之中。這種融合了超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)和古典時(shí)裝的設(shè)計(jì)，都引起了人們對(duì)高定時(shí)裝的思考。對(duì)于 Daniel Roseberry 來(lái)說(shuō)，高定不再是千篇一律的大廓形、大裙擺，也不是一味表現(xiàn)甜到發(fā)膩的女性美，或許戲劇化、對(duì)現(xiàn)實(shí)的戲謔和對(duì)浪漫的再現(xiàn)，才是當(dāng)下高定時(shí)裝所應(yīng)把握的時(shí)代精神。
Schiaparelli 2022 春夏高級(jí)定制系列
繼Sacai品牌創(chuàng)始人、日本設(shè)計(jì)師 Chitose Abe 之后，同時(shí)擔(dān)任 Y/Project 和 Diesel 兩個(gè)品牌創(chuàng)意總監(jiān)的比利時(shí)設(shè)計(jì)師 Glenn Martens 成為了 Jean Paul Gaultier 的第二位客座高定設(shè)計(jì)師?；蛟S因?yàn)橹恍枰獮?Gaultier 做一個(gè)系列，所以 Glenn Martens 得以拋下商業(yè)包袱，盡情地用自己擅長(zhǎng)的設(shè)計(jì)手法對(duì) Gaultier 進(jìn)行致敬。
由 Glenn Martens 設(shè)計(jì)的 Jean Paul Gaultier 2022 春夏高級(jí)定制系列
其標(biāo)志性的褶皺設(shè)計(jì)由不同層次或色彩的薄紗堆疊而成，依附于身體之上形成了極為硬挺的雕塑感。薄紗繃帶、扭曲比例、針織再造、立體裝飾等等不同的細(xì)節(jié)，不僅提煉了 Gaultier 本人的經(jīng)典符號(hào)，更融入了自己的手法，可以說(shuō)他打破了高定時(shí)裝的沉悶，讓人重新體驗(yàn)到時(shí)裝所帶來(lái)的感官刺激。
由 Glenn Martens 設(shè)計(jì)的 Jean Paul Gaultier 2022 春夏高級(jí)定制系列
和 Daniel Roseberry 一樣，Viktor&Rolf 在本季也從電影中尋找靈感。吸血鬼德古拉的形象啟發(fā)了這一季高聳的肩部結(jié)構(gòu)，從風(fēng)衣、西裝外套，到燕尾服夾克、襯衫和連衣裙，兩位設(shè)計(jì)師都將高聳的肩部設(shè)計(jì)融入其中。創(chuàng)造這種不符合常理的極端肩線也就意味著整個(gè)服裝的線條將被縱向拉長(zhǎng)，腰線也會(huì)隨之下降，這種不平衡的怪異觀感猶如重現(xiàn)了上世紀(jì)九十年代的主題時(shí)裝秀。
Viktor&Rolf 2022 春夏高級(jí)定制系列
這兩位設(shè)計(jì)師做的設(shè)計(jì)，一直有一股古典高定時(shí)裝的精氣神，不刻意討好市場(chǎng)、也不過(guò)度逢迎消費(fèi)者，有著一股自顧自、使勁玩的倔強(qiáng)。時(shí)代磨不平他們的棱角，反倒使他們更加激進(jìn)地打破高定時(shí)裝的純粹美感，重新時(shí)裝所能帶來(lái)的強(qiáng)烈情感體驗(yàn)和張揚(yáng)之美。
高定時(shí)裝要出世，也要入世。
1 月 26 日，Valentino 在巴黎舉辦 2022 春夏高級(jí)定制Valentino Anatomy of Couture發(fā)布秀。在這個(gè)以“A Study on The Body”為主題的系列里，Pierpaolo Piccioli 希望向人們傳遞一個(gè)重要觀念——美感沒(méi)有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。關(guān)于人的身體的審美，曾經(jīng)在不同歷史時(shí)代呈現(xiàn)出不同面貌，如今更應(yīng)該實(shí)現(xiàn)對(duì)不同體型、年齡、種族、性別的包容和支持。向來(lái)在社會(huì)議題上不敢表達(dá)立場(chǎng)態(tài)度的高定時(shí)裝，此番卻打破了某種禁忌，讓自己加入到多元審美和構(gòu)建包容性的討論之中。
Valentino 2022 春夏高級(jí)定制系列
另一邊，Kim Jones 則以現(xiàn)實(shí)為依托，重現(xiàn)羅馬美學(xué)。這座城市的傳統(tǒng)底蘊(yùn)、莊嚴(yán)的大理石建筑、源于宗教的美學(xué)理念皆被納入一種未來(lái)主義的探索框架。Kim Jones解釋道：“當(dāng)你在羅馬街頭漫步，就像在不同的時(shí)空中來(lái)回穿梭。我們的工作場(chǎng)所十分現(xiàn)代，但在上班途中卻總會(huì)路過(guò)無(wú)數(shù)的古老歷史建筑。這座城市散發(fā)出一種不隨時(shí)間流逝的典雅氣質(zhì)：仿佛有一條歷史脈絡(luò)貫穿其中，同時(shí)也呈現(xiàn)出一股向前奮進(jìn)的動(dòng)勢(shì)。”
Fendi 2022 春夏高級(jí)定制系列
通過(guò)將傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代手工藝進(jìn)行結(jié)合，Kim Jones 找到了過(guò)去與現(xiàn)在的結(jié)合點(diǎn)。并采用奇妙的明暗對(duì)比技法，在短絨水貂皮革和天鵝絨表面繪出 Fendi 總部意大利文化宮外的古典雕塑。繡滿微型亮片、水貂毛飾片與珍珠的熱壓皮革，呼應(yīng)科林斯式的浮雕外觀。關(guān)于權(quán)力的視覺(jué)語(yǔ)言貫穿始終，型如戰(zhàn)士鎧甲般的夾克由波斯羔羊毛與皮革制成，令人想起古代的勇士，而這正是 Kim Jones 對(duì)贊頌女性力量的一種表現(xiàn)。
Fendi 2022 春夏高級(jí)定制系列
到了 Dior 和 Chanel，這兩個(gè)高級(jí)時(shí)裝屋品牌，卻不約而同地響應(yīng)了“日常化的高定時(shí)裝”這個(gè)不能忽視的趨勢(shì)。
Virginie Viard 從1920 和 1930 年代的先鋒藝術(shù)中汲取了靈感，在 Chanel 2022 春夏高級(jí)定制系列秀場(chǎng)上，品牌大使 Charlotte Casiraghi 身著 Chanel 亮片刺繡黑色斜紋軟呢外套騎馬而出。同時(shí)，Virginie Viard 還在秀場(chǎng)裝置上致敬了世界博覽會(huì)的美學(xué)風(fēng)格，并以此作為發(fā)布會(huì)的設(shè)計(jì)框架。
Chanel 2022 春夏高級(jí)定制系列秀場(chǎng)
而在設(shè)計(jì)上，系列亦流露著柔美嫵媚的女性魅力，粉色斜紋軟呢外套，飾以白色條紋；白色編織肩帶，繡以珠子或銀色鏈條；雙色瑪麗珍絆帶鞋，以 1980 年代風(fēng)格創(chuàng)新演繹 1920 年代的鞋跟設(shè)計(jì)；以及精致的幾何圖案刺繡，與現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)相映成趣。同時(shí)，品牌合作的所有刺繡工坊都參與了本系列的創(chuàng)作，系列的核心作品之一，是一襲由 Lesage 刺繡坊打造的連衣裙，以黑色、白色與珊瑚色珠子在裙身上下繡出構(gòu)成主義風(fēng)格的山茶花，搭配小黑外套，猶如展開(kāi)了一場(chǎng)與品牌創(chuàng)始人的跨越時(shí)空對(duì)話。
Chanel 2022 春夏高級(jí)定制系列
干凈簡(jiǎn)潔、沒(méi)有太多裝飾、也沒(méi)有氣勢(shì)磅礴的廓形設(shè)計(jì)，一切展現(xiàn)著純粹的時(shí)裝美感，是 Virginie Viard眼中的新高定時(shí)裝。和 Karl Lagerfeld 不同，Virginie Viard 的 Chanel 高定雖然依舊折射了高定的夢(mèng)幻感，但卻更像是觸手可及、可以被實(shí)現(xiàn)的時(shí)裝夢(mèng)想，是一種日?；母叨〞r(shí)裝。
Maria Grazia Chiuri 在 Dior 2022 春夏高級(jí)訂制系列中，邀請(qǐng)兩位知名藝術(shù)家Madhvi Parekh和Manu Parekh夫婦助陣，詮釋其與印度之間的創(chuàng)造性對(duì)話。希望通過(guò)這對(duì)藝術(shù)伉儷強(qiáng)調(diào)兩性差異并非彼此對(duì)立，而是一種互為補(bǔ)充、長(zhǎng)期共生的存在。
Dior 2022 春夏高級(jí)訂制系列
于是秀場(chǎng)的所有墻面都覆蓋以這對(duì)藝術(shù)伉儷的作品，如同一場(chǎng)藝術(shù)回顧展。作為該系列的標(biāo)志之作，緊身衣在刺繡技藝的雕琢之下盡顯華麗。而晚禮服與褶飾緊身衣也一同奏響和諧曲調(diào)，將刺繡的精致與薄紗的輕盈融為一體。而本季核心元素——刺繡圖案則不僅詮釋了品牌的經(jīng)典風(fēng)范，更在高級(jí)訂制系列的演繹之中，承載著美好愿景，令 Dior 高級(jí)訂制工坊成為一種共同協(xié)作的象征，在那里，高級(jí)訂制即代表永無(wú)止境的創(chuàng)新試驗(yàn)與深刻思考。
Dior 2022 春夏高級(jí)訂制系列
對(duì)當(dāng)代女性生活方式的思考，讓設(shè)計(jì)師們重新審視了當(dāng)下高定時(shí)裝的意義，并為其注入了更為現(xiàn)實(shí)的寫照。另一方面，隨著高級(jí)成衣逐漸淪為服務(wù)于社交媒體和名人明星的社交媒體，高定時(shí)裝反而成為了時(shí)裝品牌的一種營(yíng)銷手段，成為它們走入象牙金字塔頂端的入場(chǎng)券，所以今時(shí)今日的高定仍舊需要成為時(shí)裝夢(mèng)想的代表。時(shí)尚這場(chǎng)“大戲”還會(huì)繼續(xù)演下去，那么設(shè)計(jì)師們就必須繼續(xù)絞盡腦汁去打破界限和復(fù)興浪漫，并再次重現(xiàn)時(shí)裝的主體性和對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映。WWD
撰文Karlie
編輯Nion
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