11月5日，國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《天書(shū)奇譚》重映，截至11月8日，該片的累計(jì)票房已突破1500萬(wàn)元，而在豆瓣上的評(píng)分則高達(dá)9.2分?！短鞎?shū)奇譚》重映讓許多觀眾在重溫童年記憶的同時(shí)，也把目光投向創(chuàng)作出《大鬧天宮》《天書(shū)奇譚》《山水情》等優(yōu)秀作品的上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“美影廠(chǎng)”)。時(shí)代車(chē)輪滾滾向前，中國(guó)動(dòng)畫(huà)又迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇期，手握這些重磅文化遺產(chǎn)的美影廠(chǎng)，要如何在繼承“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上將其發(fā)揚(yáng)光大?

修復(fù)團(tuán)隊(duì)

先吃透，再?lài)?yán)謹(jǐn)還原

“我們做《天書(shū)奇譚》4K紀(jì)念版的修復(fù)上映，就是希望這種跨越時(shí)代也能經(jīng)久不衰的中國(guó)動(dòng)畫(huà)經(jīng)典作品，能夠讓更多人看到。”上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)副廠(chǎng)長(zhǎng)李早笑言。

在李早看來(lái)，修復(fù)本身就意味著一種對(duì)經(jīng)典的傳承，而《天書(shū)奇譚》的修復(fù)則有賴(lài)于技術(shù)的提升和對(duì)藝術(shù)的追求。該片的修復(fù)工作從2018年啟動(dòng)，在畫(huà)面修復(fù)上，先對(duì)原膠片進(jìn)行整理、清潔和掃描，然后按照“修舊如舊”的原則，展開(kāi)去噪、去劃痕、色彩增強(qiáng)等處理，最大限度保留原片的筆觸和顆粒感。

而聲音，則是此次修復(fù)的最大難點(diǎn)。“原片拷貝是單聲道，只有銀幕前這一塊兒是有聲音的。”《天書(shū)奇譚》修復(fù)聲音總監(jiān)張陽(yáng)說(shuō)，他們先是采用分離技術(shù)，將母帶中的對(duì)白、音樂(lè)和音效分離，然后沿著原始素材軌跡，一點(diǎn)點(diǎn)找到原片的感覺(jué)。修復(fù)團(tuán)隊(duì)請(qǐng)來(lái)丁建華等當(dāng)年的配音演員，補(bǔ)配對(duì)白，又請(qǐng)來(lái)上海交響樂(lè)團(tuán)對(duì)照當(dāng)年的配樂(lè)原譜，重新配樂(lè)。

“我們盡量保留影片所有原汁原味的聲音，因?yàn)檎娴奶珓?dòng)人了。影片作曲吳應(yīng)炬把管弦和民樂(lè)相結(jié)合，比如妖怪不好好走路用了二胡聲去取代現(xiàn)實(shí)中的聲音，還有用合成器模擬老虎聲音，這在那個(gè)年代都是最前衛(wèi)的創(chuàng)作思路。我們?cè)谛迯?fù)時(shí)也是先盡力吃透前輩的美學(xué)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡€原，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上做一點(diǎn)點(diǎn)創(chuàng)作，比如用環(huán)繞聲營(yíng)造一種山間空氣的氛圍，還有打開(kāi)天書(shū)時(shí)增加一點(diǎn)真實(shí)的音效。”張陽(yáng)說(shuō)。

未來(lái)布局

原創(chuàng)新作令人期待

作為計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代國(guó)內(nèi)唯一專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的制片廠(chǎng)，美影廠(chǎng)出品過(guò)《大鬧天宮》《天書(shū)奇譚》《哪吒鬧?！贰逗谪埦L(zhǎng)》《葫蘆兄弟》等伴隨幾代國(guó)人成長(zhǎng)的經(jīng)典作品，以動(dòng)畫(huà)“中國(guó)學(xué)派”享譽(yù)國(guó)際。直到今天，美影廠(chǎng)依舊承載著大眾對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)的高度期待。如何傳承和發(fā)揚(yáng)老一輩動(dòng)畫(huà)人留下的珍貴作品，成為美影廠(chǎng)乃至全體國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者今天面臨的重要課題。

“除了修復(fù)美影廠(chǎng)此前的經(jīng)典作品，我們也會(huì)推出原創(chuàng)新作。”李早表示，美影廠(chǎng)的創(chuàng)作一直以來(lái)都秉承從中國(guó)傳統(tǒng)文化中提取精髓的方向，我們希望無(wú)論是故事選擇還是美術(shù)風(fēng)格，都能夠體現(xiàn)中國(guó)美學(xué)。

一手抓經(jīng)典IP的運(yùn)營(yíng)，一手抓原創(chuàng)新作開(kāi)發(fā)，美影廠(chǎng)兩條線(xiàn)同時(shí)并行。“我們會(huì)在創(chuàng)作中探索不同的美術(shù)風(fēng)格，不論定格動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)、二維手繪動(dòng)畫(huà)還是三維動(dòng)畫(huà)，都在我們的規(guī)劃之中。”李早透露，這些作品包括根據(jù)沈石溪小說(shuō)改編的中國(guó)首部水墨動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《斑羚飛渡》，主角是一只小狼和一只母羊，命運(yùn)的意外讓他們成為一對(duì)母子，無(wú)法抗?fàn)幍奶煨宰罱K又使他們回到各自族群，獵殺與反抗讓他們共同走向命運(yùn)的交叉點(diǎn)。《新雪孩子》在原作純真感人的基礎(chǔ)上打造一部城市童話(huà)，預(yù)計(jì)明年年底完成。還有一部CG動(dòng)畫(huà)《孫悟空之火焰山》，目前也在創(chuàng)作中。

專(zhuān)家建議

讓動(dòng)畫(huà)走進(jìn)當(dāng)代中國(guó)人生活

“修復(fù)經(jīng)典影片，讓它在影院上映，讓更多人看到，本身就是一種繼承。”北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院副教授、動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演陳廖宇說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)的輝煌時(shí)代已遠(yuǎn)去，《天書(shū)奇譚》基本就是那個(gè)時(shí)代的終結(jié)篇，之后中國(guó)動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了整整一代人的斷層，很長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有出過(guò)高水平作品，動(dòng)畫(huà)電影直到近十來(lái)年才有了新起色和發(fā)展。“重映就像一座橋梁，讓大家回望過(guò)去的經(jīng)典，從中汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，學(xué)習(xí)老一輩動(dòng)畫(huà)人精益求精的態(tài)度，也讓普通觀眾有機(jī)會(huì)看到原來(lái)我們中國(guó)有過(guò)這么好的動(dòng)畫(huà)電影。”

不少觀眾問(wèn)，為什么現(xiàn)在沒(méi)人拍《大鬧天宮》這種味道的影片了?陳廖宇認(rèn)為，一是當(dāng)下的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者和前輩們已經(jīng)有了很大的區(qū)別，二是繼承并不意味著現(xiàn)在還要做一模一樣的作品。“這些作品當(dāng)然是經(jīng)典，但它們是歷史的經(jīng)典，如果老一輩的傳統(tǒng)被繼承發(fā)展到現(xiàn)在，也會(huì)適應(yīng)時(shí)代變化，繼續(xù)往前走，而不是停留在那個(gè)年代的形態(tài)上。”

在陳廖宇看來(lái)，一方面要繼承，另一方面我們要看到中國(guó)動(dòng)畫(huà)從努力學(xué)習(xí)各家之長(zhǎng)，到逐步建立起自身藝術(shù)語(yǔ)言的過(guò)程。他說(shuō)，這幾年已經(jīng)明顯看到觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的期待和評(píng)價(jià)在提升，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)也從向國(guó)外學(xué)習(xí)慢慢開(kāi)始探索建立自己的體系和語(yǔ)言，比如近年上映的大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影都能看到這種努力和成果。

上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川說(shuō)，上世紀(jì)90年代，中國(guó)動(dòng)畫(huà)遭到市場(chǎng)化沖擊，在學(xué)習(xí)國(guó)外動(dòng)畫(huà)過(guò)程中曾經(jīng)丟失掉本土一些寶貴的東西，但過(guò)了十多年，大家終于醒悟到自己的東西最珍貴，于是又重新向傳統(tǒng)取經(jīng)，完成了一個(gè)輪回。

“不過(guò)，近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)都盯著傳統(tǒng)神話(huà)故事、民間傳說(shuō)，其實(shí)眼界可以再打開(kāi)一點(diǎn)，讓動(dòng)畫(huà)進(jìn)入當(dāng)代中國(guó)人的生活。”石川說(shuō)，“《尋夢(mèng)環(huán)游記》《你的名字》都是取材于當(dāng)?shù)氐漠?dāng)代生活，我們之前的《沒(méi)頭腦和不高興》《我為歌狂》也都是現(xiàn)代的、青春的。所以希望創(chuàng)作者可以在當(dāng)代題材、青少年題材、科幻題材上多探索，不要老在傳統(tǒng)題材里頭轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，自我束縛。”(袁云兒)